INDICE DELLE CANZONI: L'attentato a Togliatti • Avanti avanti compagni tutti • La ballata della FIAT • Bandiera rossa • Un bel dì finirà • La canzone delle Reggiane • I compagni comunisti • Compagni miei compagni • Con De Gasperi alla testa • Con De Gasperi non se magna • Dato che • Delinquenza delinquenza • Il diciotto aprile • Di Gramsci saranno la gran schiera • È arrivato l'ambasciatore • E forza comunisti • E poi poi poi ci chiamavano teddy boy • E senza alcun rimpianto • Fra il Diciannove fra l'anno Venti • La giovane guardia • La guardia rossa • Ha detto De Gasperi a tutti i divoti • Ignoranti senza scuole • Inno a Curiel • Inno al lavoro • Inno del Komintern • Inno della gioventù • L'Internazionale • L'internazionale proletaria • Inno delle donne d'Italia • Lavoratori il giorno si avvicina • Lettera a Michele • Mi avete incatenato • Mo' che pure • Mutettos • Noi siamo la classe operaia • O brava gente che ci ascoltate • Non vogliamo più padroni • Operai e contadini • Ora caro squadrista • Per i morti di Reggio Emilia • La plebe si prepara • Poiché non vogliam sfruttati • Se otto ore vi sembran poche • Su comunisti della capitale • Sventola bandiera rossa • Torna a casa americano • Lu trenu da disperazioni • L'unioni fa la forza • Viva Lenin.

••• Giuseppe Argentieri. PITTORI SPAGNOLI. Con 44 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori. Arnoldo Mondadori Editore, 1963. Edizione fuori commercio. 62 p. 22x27 cm + 44 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori con descrizione a fronte, f. t.. Ril. ed. cartonata ill. a colori. Esemplare molto buono; bruniture alla copertina.
••• Giuseppe Argentieri. PITTORI INGLESI. Con 41 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori. Arnoldo Mondadori Editore, 1964. Edizione fuori commercio. 62 p. 22x27 cm + 41 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori con descrizione a fronte, f.t.. Ril. ed. cartonata ill. a colori. Esemplare molto buono; tracce d’uso alla copertina.
••• Giuseppe Argentieri. PITTORI FRANCESI dalle origini al Romanticismo. Con 48 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori. Arnoldo Mondadori Editore, 1965. Edizione fuori commercio. 62 p. 22x27 cm + 48 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori con descrizione a fronte, f.t.. Ril. ed. cartonata ill. a colori. Esemplare ottimo.
••• Giuseppe Argentieri. PITTORI TEDESCHI. Con 48 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori. Arnoldo Mondadori Editore, 1966. Edizione fuori commercio. 62 p., 22x27 cm + 48 illustrazioni in nero nel testo e 48 tavole a colori con descrizione a fronte, f. t.. Ril. ed. cartonata ill. a colori. Esemplare molto buono.

Consistente monografia, opera di tre illustri accademici ungheresi, che spazia dall’età antica al novecento, con una particolare attenzione per l’arte asiatica. Primo volume: L’arte antica. L’arte asiatica. Secondo volume: L’arte dell’evo moderno.

ELISABETTA E L'ITALIA
Non si può negare che in questi ultimi tempi il "mito" di Elisabetta d'Austria sia rifiorito. L'affascinante imperatrice è oggi più che mai protagonista di diverse rassegne che tentano di offrire una rinnovata interpretazione del personaggio che dalla storia è entrato direttamente nella leggenda.
Nella mostra Elisabetta d'Austria e l'Italia, promossa dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali e dall'Associazione Italia-Austria, in collaborazione con le Assicurazioni Generali, ci si vuole allontanare dal mito della donna fragile e tuttavia caparbia e moderna, dell'affascinante sovrana anticonformista e coraggiosa, per analizzare invece i riflessi che questo personaggio lasciò nei territori di identità italiana anche appartenenti all'impero asburgico.
Ospitata nella splendida sala del Sansovino della Biblioteca Marciana di Venezia, la rassegna si caratterizza per storica e documentaristica. Manifesti ingialliti dal tempo, avvisi, corrispondenze, xilografie tratte da giornali, locandine di teatro, giornali e pubblicazioni di mediocre o raffinata edizione ricostruiscono un ben definito contesto storico che è quello del viaggio imperiale del 1856-57, quando Elisabetta al braccio del suo augusto sposo diede prova di grande coraggio ignorando con un atteggiamento irreprensibile i gesti ostili della popolazione, soggiornando per quattro mesi nei vecchi palazzi reali di Venezia e di Milano.
Erano trascorsi solo due anni dal giorno in cui una coppia di rara bellezza si era unita nella chiesa degli Agostiniani, drappeggiata con velluti rossi e illuminata a giorno con 15.000 candele. La "natura angelica" e la bellezza della nuova imperatrice aveva provocato un'inflazione di produzioni poetiche.
Nella mostra si presenta un'interessante campionatura di odi, epitalami, serenate e poesie, detti latinamente nuptialia, provenienti da territori italiani anche non soggetti alla Casa d'Austria, custoditi attualmente in diverse biblioteche e archivi. Sull'uniforme elogio delle virtù degli sposi spicca una qualità positiva di Sissi, quella della clemenza.
Pare in effetti che sia stata lei, convincendo il consorte ad atti di indulgenza, a stemperare il sentimento di odio e di disprezzo che caratterizzava le genti del Lombardo-Veneto, animate da "un unico sentimento"- come scrisse da Venezia il console inglese, "dalla curiosità di vedere l'imperatrice la cui fama di donna meravigliosamente bella" l'aveva preceduta.
Nel corso della permanenza imperiale nella città lagunare l'atmosfera aveva registrato tuttavia un miglioramento, "soprattutto grazie alla buona impressione destata da Sissi", come aveva confidato Francesco Giuseppe in una lettera alla madre Sofia.
Forse, secondo una voce che circolava a Vienna, la bellezza di Sissi stava conquistando l'Italia meglio di quanto avrebbero potuto fare i soldati e i cannoni dell'imperatore. L'imperatrice aveva ricavato invece da quel viaggio un'impressione estremamente negativa, che si acuì dopo l'unificazione italiana.
Nel "Paese dei traditori" Sissi comunque ritornava sempre, attirata dal mare che aveva visto per la prima volta a Trieste, rappresentando per lei la via verso la libertà tanto agognata. E se nella "fedele città" di Trieste c'era il fatato castello di Miramare, dove trovava comprensione presso le anime del passato, a Venezia c'era uno yacht sempre pronto a salpare. Amava viaggiare "in strikto Inkognito" anche se a Merano nel 1870 arrivò con un seguito di 102 persone. Con l'andar del tempo la sua misantropia assunse tali dimensioni, da far supporre di aver a che fare con una persona bizzarra.
A Venezia nel 1895 cercò effettivamente di passare inosservata per visitare la prima Biennale, ma sparsasi la voce, dovette incontrarsi con i reali d'Italia.
Fu comunque sempre il sud ad attrarla; anche alle bellezze di Roma, dove vi soggiornò nel 1869 per assistere la sorella Maria durante il parto, preferì quelle di Pompei, di Capri e di Napoli che visitò rispettivamente nel settembre e nel dicembre del 1890, durante il suo incessante peregrinare per mare.
Il 10 settembre 1898 un anarchico italiano di nome Luccheni pose fine alla sua inquietudine. I giornali del giorno dopo dedicarono la prima pagina. L'interesse però, dopo i primi giorni, tese a spostarsi dal compianto per la sorte dell'imperatrice alla preocupazione per la sorte dei lavoratori italiani, possibili vittime di persecuzione nell'impero austro-ungarico.
Parte della stampa iniziò a criticare i reazionari, mentre altri giornali condannarono coloro che con la propaganda democratica avevano aperto la strada al gesto anarchico.
Sta di fatto che dopo i funerali, tenutisi il 17 settembre, l'attenzione dei giornali sminuì, fino a dimenticare l'atto inconsulto: Elisabetta scomparve dalla scena lasciando che negli animi di quelli che lei mai ritenne suoi sudditi si insinuasse una velata sfiducia, una mancanza di fede circa il destino di quella Casa d'Asburgo, di cui lei era sempre ritenuta elemento estraneo.
La "finis Austriae" sembrava davvero inevitabile.
- Marina Bressan, Prefazione al Catalogo
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La mostra:
È un'esposizione storico-documentaria di oggetti, quadri, manifesti, libri, giornali e documenti prodotti in Italia nel corso delle visite dell'Imperatrice Elisabetta d'Austria nelle città italiane.
Il materiale esposto (proveniente da biblioteche, archivi e musei italiani) esce per la prima volta dai depositi per ricostruire i rapporti di Sissi con il suo popolo.
L'incontro con Venezia ne costituisce la più esauriente illustrazione: dalle poesie del popolo (compresa la canzone del regatante Toni per il corteo e la regata in Canal Grande) alle feste alla Fenice, alle cerimonie religiose in San Marco, alle visite alle istituzioni veneziane inclusa la Biblioteca Marciana; dal lungo soggiorno del 1861 con i figli e le molte passeggiate in gondola, al ritorno significativo da Corfù per presenziare l'apertura della prima Biennale d'arte (occasione in cui avvenne l'incontro con la Regina Margherita).
Ma altre curiosità non mancano anche per le sue visite ad altre città del Triveneto e poi a Milano, Roma, Napoli.
Promotori:
Ministero per i Beni e le Attività Culturali – Ufficio Centrale per i Beni Librari, gli Istituti Culturali e l'Editoria. Con la collaborazione di Assicurazioni Generali e Associazione Italia-Austria.
Sede:
Sale monumentali della Biblioteca Nazionale Marciana (Libreria Sansoviniana).

Usciva per la prima volta nel 1972, nei giorni caldi della contestazione giovanile, questa raccolta dei più memorabili testi di Bob Dylan, che oggi riproponiamo. Al di là del divismo, al di là dell'industria discografica, Bob Dylan non è soltanto un cantante e un chitarrista, ma soprattutto un poeta e un profeta. Nato nel 1941 a Duluth, nel Minnesota, cambierà nel 1962 il suo vero nome, Robert Zimmerman, in Bob Dylan, incidendo il suo primo LP e iniziando un percorso artistico che lo condurrà in breve tempo a divenire il simbolo della canzone di impegno politico e sociale.

E’ ben singolare che nell’epoca del minuto rubato, della metropolitana e del tram, della casa abitata soltanto di buon mattino e di sera, le generazioni degli uomini ritrovino ancora la volontà di pensare ai mobili d’arte del tempo antico. Ma non deve far meraviglia, perché l’amore al bel mobile costituisce ancora oggi, a suo modo, uno degli aspetti più popolari della modesta, usuale, comune comprensione del grande segreto dell’arte. A questo anonimo mondo di amatori segreti dedichiamo il nostro lavoro.

Studio storico d'eccezione su un monumento d'eccezione del Rinascimento biellese. Numerosi disegni, spaccati, piante e fotografie. Opera rara. # Il Centro Studi cavaliere Pietro Torrione, presso l'Archivio di Stato di Biella, conserva la biblioteca e il patrimonio documentario donati nel 1987 all'Amministrazione Archivistica dagli eredi dell'insigne studioso biellese.